Die Arbeit von Philippe Bréson befasst sich mit der Materialität des Bildes. Er erforscht verschiedene "vor-digitale" fotografische Verfahren: Cyanotypie, Salzpapier, feuchtes Kollodium, Bichromat-Gummi...
Seine Fotografie, die überwiegend analog oder hybrid ist, wird auch von einem ökosophischen Anliegen untermauert, indem er ein Verfahren entwickelt, das die Umwelt weniger belastet.
Für diese Ausstellung stellt er drei Gruppen von Abzügen zusammen.
"Cicatrices" ist eine Serie von Landschaften, die durch den Ersten Weltkrieg geformt wurden und denen Philippe Bréson subjektive Schichten hinzufügt, indem er die Negative abkratzt, patiniert und zerschneidet.
Für "Maen Glaz" taucht er in die längst vergangene Geschichte der bretonischen Schiefergruben ein. Mithilfe eines Pigmentverfahrens, in das er Schieferpulver einarbeitet, das er an den Aufnahmeorten gesammelt hat, überlagert er Archivbilder mit Fotografien von Landschaften und Felsen.
"La forêt est un état d'âme" (Der Wald ist ein Seelenzustand) erfasst das Wesen des Waldes als Ort des Wunders und des Schreckens mithilfe von Silberabzügen, die manchmal von Kameras stammen, die der Künstler selbst hergestellt oder modifiziert hat, um einzigartige Renderings zu erzielen.
Seine Fotografie, die überwiegend analog oder hybrid ist, wird auch von einem ökosophischen Anliegen untermauert, indem er ein Verfahren entwickelt, das die Umwelt weniger belastet.
Für diese Ausstellung stellt er drei Gruppen von Abzügen zusammen.
"Cicatrices" ist eine Serie von Landschaften, die durch den Ersten Weltkrieg geformt wurden und denen Philippe Bréson subjektive Schichten hinzufügt, indem er die Negative abkratzt, patiniert und zerschneidet.
Für "Maen Glaz" taucht er in die längst vergangene Geschichte der bretonischen Schiefergruben ein. Mithilfe eines Pigmentverfahrens, in das er Schieferpulver einarbeitet, das er an den Aufnahmeorten gesammelt hat, überlagert er Archivbilder mit Fotografien von Landschaften und Felsen.
"La forêt est un état d'âme" (Der Wald ist ein Seelenzustand) erfasst das Wesen des Waldes als Ort des Wunders und des Schreckens mithilfe von Silberabzügen, die manchmal von Kameras stammen, die der Künstler selbst hergestellt oder modifiziert hat, um einzigartige Renderings zu erzielen.